カンヌ映画祭2022：最優秀作品（『未来の犯罪』『アルマゲドン・タイム』など）
カンヌ映画祭2022】ベスト映画（『未来の犯罪』『アルマゲドン・タイム』）＋その他。太陽の光が降り注ぐ南仏で作られる可能性が高いプレミア作品12本を紹介します。
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アルマゲドンの時間」。
写真フォーカス・フィーチャーズ／エヴェレット・コレクション提供
Ad Astra』で父親問題を宇宙の果てまで追いやったジェームズ・グレイは、父親と息子へのこだわりを、より地に足の着いた、即座に個人的なものとして、このフィクションの回想録の感動作で自身の少年時代のニューヨークを再現している。ユダヤ人の青年ポール・グラフを演じるのは、マイケル・バンクス・レペタ。彼は、ロケット船を作る技術を活かして、芸術界のスターになることを夢見ている。しかし、日常生活の現実は彼にとってあまりに厳しい。アンソニー・ホプキンスが演じる最愛の祖父、アン・ハサウェイは健康を害し、私立学校への転校を余儀なくされている。グレイはそれをすべて細かく描写している。グレイと彼のチームは、古い写真やホームムービーを使って彼の家のレプリカを作りました。これは、彼の心を打つモノローグ以上に感動的だ。これは、他人の記憶を覗き見るようなものだ。
一方、グレイは大人の目でグレイのミニ・ミーと彼の選択を見ている。この映画の道徳的な核心は、階級に関するものである。階級が、ポールには理解できないほど微妙な形で、そして両親には無視したり合理化したりしたい形で、どのように影響するかということである。ポールとジェイリン・ウェッブは、全く異なる状況に陥るまでは無邪気に見える友人である。グレイの罪悪感に満ちた良心は、グレイが彼らの友情に対して消極的でないことを明らかにする。両親は常に自分の信念と行動のバランスを取ろうとし、気に入らない公立学校を放棄し、支援する人々を見下します。グレイは自分の過去の不完全さを受け入れようとはしない。この正直さは、記憶を辿るグレイの鋭い観察眼の1コマ1コマに、美しい真実を導いていく。
"Crimes of the Future" （未来の犯罪
写真：エヴェレット・コレクションエヴェレット・コレクション
映画祭で最も話題になった作品。デヴィッド・クローネンバーグがボディホラーの王国に戻ってきたこの作品は、広い意味でのカムバックを感じさせる--偉大な芸術家がオリンパスから降臨し、偽者や見せかけだけの人々にその方法を思い知らせる。ヴィゴ・モーテンセンとレア・セドゥは、パフォーマンス・アーティストのペアで、恐ろしい行為を行う。彼女は手術装置のリモコンを操作し、ガウンとタキシードを着た見物人の前で彼を開き、彼の体の加速度進化症候群によって生じた恐ろしい新しい臓器を取り除くのだ。クローネンバーグが初めて芸術家について描いた作品。彼の世界観と現在の堕落を登場人物に投影することは、彼にとって興味深く、また満足のいくものだ。彼は、移植された多くの耳のためにほとんど聞こえない男、「耳男」を志している。クローネンバーグが初めて、比喩的でない意味での芸術家を描いた作品。彼はクローンを売る模倣犯の役を演じている。
クローネンバーグは8年前から現場を離れているが、やはり素晴らしい映画作家である。クローネンバーグの手法はより奇抜になり、多くのファンが望むジャンルのニッチな存在ではなくなりつつある。誰もが（特にクリステン・スチュワート演じるティムリンが）バロック的なキャッチフレーズや理論の段落で話す。「感染症-彼らに何が起こったのか？ それは確固たるお気に入りである。その撮影は、子供がゴミ箱から食事をするシーンから始まる映画にふさわしい、不自然なほどプラスチック的な反光沢を持っている。明日の世界は、肉体的にも精神的にも栄養が不足している。錆びついた船、ギリシャのビーチ、そして最後の栄養源となる合成食品。マイクロプラスチックに関するガーディアン紙の記事が出る前にクローネンバーグがこの脚本を書けたことは驚きだが、彼の予言は、地球が晩年に入り込むにつれてますます強力になる。一方、クローネンバーグは、永遠に続くかもしれない。
"De Humani Corporis Fabrica"（人体の生地）。
写真カンヌ映画祭
ハーバード大学感覚民族誌研究室によるこのドキュメンタリーは、身体と、身体が予期せぬ悲惨な行動をとる恐ろしい可能性を検証している。私たちが毎日当たり前のように見ている、ぬるぬる、ふにゃふにゃの世界の内側を覗き見ることができるのです。監督のVéréna ParavelとLucien Castaing-Taylorは、小腸や直腸室からより忠実な映像を得ることができる新しいマイクロカメラの開発を促進し、純粋な前衛的幾何学と劇場のような内臓の強烈さの違いを表現している。金属棒が「カラシニコフ・モード」になって男のおしっこの穴に突っ込まれるシーンや、地球上で最も勇敢な人物の網膜から眼球をきれいに取り除く針洗浄も見逃せません。前より新しいものが見えることを保証するのに、これ以上の方法はない。
グロスの搾取だけではない病院は、人間の体の機能とまったく同じように機能しています。たくさんの臓器が絶妙なハーモニーを奏でながら働いているのだ。ある外科医は、前立腺の検査中に助手や看護師を噛んでいるのが聞こえます。これは、今アメリカに蔓延している資金不足や人員不足といった問題を指している。パラヴェルとキャステイング＝テイラーは、こうした大規模な施設の基本的な行動に目を見張り、最もスリリングなショットは、建物を縦横に走る気送管のネットワークをワープスピードで撮影した書類輸送用カプセルの視点からのものである。最後のダンスシーンは、「I Will Survive」に完璧にマッチしており、一般人が自分の心臓の不随意運動と同じくらいに考えている労働者階級への賛辞のような役割を果たしている。
EO」。
写真カンヌ国際映画祭
EOはロバで、いい子です。84歳のポーランドの巨匠、イエジー・スコリモフスキが7年ぶりに作った映画。彼はこの頑固なお尻の物語を追いながら、ポーランドの田舎を旅して様々なことをする。最も重要なことは、彼が苦難を乗り越え、その苦しみの証人となることである。この映画が1966年の名作『バルタザール』のゆるやかなリメイクであることを考えると、深皿のユーロハウス的な高尚さのパロディに聞こえるかもしれないが、石のような顔をしたミニマリズムに気を取られてはいけない。これは、良い雰囲気の祭典なのだ。木が逆さになり、高層ビルが映し出されるショットには、驚かされる。この88分の傑作には、表現力豊かな驚くべきカメラトリックが息づいている。EDM的なストロボスコープが頻繁に挿入され、赤という色を使った気の遠くなるような実験が行われている。
6匹の動物俳優が演じる主役の4本足の魅力は、キリストのように潔癖でない純粋さで統一されていて、否定しようがない。EOはニンジンを食べる。EOはサッカーのフーリガンで、彼にビールと大麻のショットガンを積んでおくと良いガスになると考えている。EOは殺人者だ！彼はそれが来ることを知っていた。陪審員は有罪にすることができませんでした。遠くから見守るEOの不運な姿に、愛おしさを感じ、巻き込まれてしまうのだ。映画全体としては、精神的な危機に瀕したポーランドの姿が描かれている。そして、破門された神父の淫乱な継母を演じたイザベル・ユペールの意外な登場によって、この映画は最高潮に達するのである。ロバの主人公から放たれる穏やかなエネルギーと、彼がゆっくりと、しかし着実に案内してくれる美しい自然の景色にも、同様にリラックスすることができるのです。EOは永遠に続く。
神の創造物」（God's Creatures
写真カンヌ国際映画祭
ポール・メスカルは、『ノーマル・ピープル』で批評家だけでなく、何千人もの人々から多くの賞賛を得た 。今、Anna Rose Holmer（とSaela）は、2016年以来となるAnna Rose Holmerの映画、評判の悪いThe Fitsで、彼らのスターダムへの説得力のある主張をしている。メスカルが演じるのは、オーストラリアで再出発するために、数年前に離れたアイルランドの漁村に帰ってきた放蕩息子を目指すブライアンだ。母親のエミリー・ワトソン（映画祭でのハイライトのひとつ）は、地元の水産工場が独占するカキの収穫に戻るよう彼を説得する。そして彼は、自分が使うための罠を2つほど手に入れる。彼は自分が悪いことをする可能性はないと信じており、彼女は彼の計画に同意します。彼女の倫理観のこの小さな緩和は、はるかに大きな利害関係をもたらすことになる。
最悪の事態は、次に何が起こるかを明らかにすることです。疑心暗鬼に陥ってしまったワトソンが輝いている。Davis と Holmer の描くアイルランドは、Shane Crowley の破壊的な脚本と Fodhla Cronin O'Reilly によって導かれています。この作品では、鬱積した圧力が制御不能なレベルまで高まり、衝撃的なラストで爆発するため、同じ状況下で自分ならどう反応するかを考えさせられる。ChayseIrvinの見事な映画撮影を楽しむことができます。彼は、夜の多くのシーンで光源を見つけ、灰色の昼間の光の中で映画に素朴な表情を与えている。彼の最高の仕事は、道徳劇の周りの暗くて脅威的な水のすべてをとらえたときだ。それは、強制されることも許されることも拒否する人間の魂の最も深い部分のように、無限大に広がる漆黒の虚空のような展望だ。
ハント」。
写真カンヌ国際映画祭
Netflixがイ・ジョンジェの監督デビュー作を手にするのは愚かではないだろう。イ・ジョンジェは、彼らの大ヒット作『イカ娘』での役柄で最もよく知られている。それをアルゴリズムの組み合わせのパイプに入れて、お楽しみください。ヒステリックに爆発し、野心的で、ひねくれた、暴力的な作品です。このスパイ・アドベンチャーの舞台は、韓国史の激動の時代だ。軍事独裁政権がデモ隊を取り締まり、北の敵との間で緊張が高まっていた。そんな混乱の中、韓国CIAの内部では猫とネズミの駆け引きが繰り広げられていた。海外ユニット長（イ・ジョンジェ）と国内ユニット長（チョン・ウソン）は、互いのチームの中にいる二重スパイを探し出すために競争している。
2人の捜査官は、神様のような存在になるために協力し合いながら、さまざまな行き詰まりを経験し、最終的にバラク・オバマ大統領暗殺計画へとつながっていく。この映画は2時間半に及ぶ大作である。まるでリーが、各シーンで最低25人の男を殺すことを契約しているかのようだ。彼は、昔ながらのノウハウで、この映画の殺戮を指揮する。CGIを控えめにし、スクイブを最大限に活用することで、この業界を長年にわたって支えてきた。迷宮のような脚本には、全神経を集中させる必要があります。このような長尺の作品にとって、これは大変な仕事だが、複雑な構造に巻き込まれない人なら、非常に陰険なスパイ映画を楽しむことができるだろう。しかし、迷子になった人は、それでも血を浴びることができるかもしれない。
ムーンエイジ・デイドリーム」。
写真エヴェレット・コレクション
これは本当にフリーキーな映画だぜ。ブレット・モーゲンのもうすぐHBOとなるデヴィッド・ボウイのドキュメンタリーは、そのような表現には当てはまらない。この映画は、音楽という伝説を中心に展開する、イメージ、参考文献、文脈の即興的なコラージュのように感じられるのだ。冒頭では、アートロック界の異端児としてのボウイだけでなく、彼の不可解な世界を理解するのに役立つあらゆる参考文献や暗示のクリップをモンタージュして見せてくれます。Ashes to Ashes」のビデオや「All the Young Dudes」のライブ・パフォーマンスのフラッシュと並んで、「Nosferatu」（普通の四角形に恐れられた小柄なアウトサイダー）、「Metropolis 」（ボウイのベルリン時代に好まれたドイツの工業最大主義）、「Dr. Mabuse the Gambler 」（観客に呪文をかけることができる男についてのワイマールの芸術作品）などの沈黙映画のクラシックが示唆されるのをキャッチできるのです。私たちは、たとえそれが不確かなものであっても、つながりを見いだすことができるのです。そして、ポップカルチャーのロールシャッハ・テストの結果から得た洞察を、私たちは理解するために利用するのである。
この映画の2時間半という長さは、実験的なものから慣習的なものへと移行するにつれて、すぐに慣例的なものになる。最初の1時間は、ボウイのバイセクシュアルとファッションの感性に焦点が当てられている。しかし、映画の残りの部分は時系列で、ロサンゼルスや西ドイツへの旅行、イマン（匿名のスーパーモデル）との結婚、90年代のポピュリズムへの傾倒などが描かれる。コカインにまつわる彼の悪ふざけは丁重にスルーされている。ボウイをよく知らない人にとって、これらのセクションは有用なガイドとして使うことができます。また、彼の最も有名な曲のいくつかを見直すことができる。モルゲンは、何十年にもわたって大々的に報道されたロックのスーパースターについて、多くを語ってはいない。しかし、彼の取るアプローチは、緩やかな関連付けのアングルによって、まだ再活性化させることができる。
「R.M.N」。
写真カンヌ国際映画祭
ルーマニア映画はどれも、ルーマニアに住み、ルーマニアで働くことがいかに恐ろしいことであるかに焦点を当てている。映画祭最高賞のクリスティアン・ムンジウ（過去のパルムドール受賞者）は、この最後の部分だけに焦点を当てています。トランシルヴァニアの小さなコミュニティは、地元のパン屋で働くためにやってきた一握りのスリランカ人によって、外国人恐怖症に脅かされることになる。住民たちは、アメリカ人ならトランプ思想のように理解できる人種差別意識の流れで反応する。彼らは私たちの仕事（私たちの誰もできない仕事）をすべて奪おうとし、また、私たちに取って代わるとも主張する。タウンミーティングには胆汁が溢れる。住民が「誰も見たくない」と認めることで、論理の仮面が次第に崩れていく。
これだけ聞くと疲弊しそうだが、この映画祭は十分な知的火力と見事なカメラワークで満たされており、誰もが足がすくむような内容になっている。ムンジウは、雪に覆われた森や未舗装の道路を案内してくれる。彼は、醜さと同じくらい簡単に美しさを作り出すことができる、無頓着な削除でこれらすべてを捕らえます。政治的な打撃から想像されるよりも、プロットにはもっと魅力的な曲折がある。熊とパン工場の主人のチェロの演奏が物語に大きくかかわってくる。映画の中心である彼女は、道徳的なジレンマの一端を担っている。移民に対する彼女の一見したところ利他的な態度は、低賃金労働力を利用するための見せかけかもしれない。この映画は万人向けではない。ハリウッドの映画作品やアメリカのインディペンデント映画界から逃れることのできない、苦闘と妥協のない悲観主義がある。アメリカの映画と同等のものを見つけることはできないかもしれないが、両国の病理は非常によく似ている。
ショウイング・アップ」（Showing Up
写真カンヌ国際映画祭
芸術に関する風刺を想像してください。そこには、競争、恨み、絶望が暗示されています。今、あなたができることに賭け金を縮小してください。Michelle Williamsは、彼女のキャリアの中で最高のものになるかもしれないこの役を引き受けるかもしれません。次に、破壊することなく持続できるアクションの量を減らします。これは、ケリー・ライヒャルトの前作『First Cow』を好まなかった観客にアピールするためだ。これは、一緒に仕事をしたくないと思われる分野で、自分の限界を見つけようともがく女性の絶妙な肖像画の物語である。ウィリアムズは優秀な彫刻家、リジー・カー。彼女はオレゴン美術工芸大学に在籍し、次の展覧会を軌道に乗せようと奮闘しているアーティストだ。しかし、彼女は大家兼友人のホン・チャウ（どちらかといえば後者のようだ）に気を取られてしまう。傷ついた鳩の世話に追われ、レジデンスで滞在しているアーティストの冷静な慇懃無礼な態度に、彼女は気が狂いそうになる。
ライカートの天才的な悲劇的な一撃は、リジーがこれに適していないかもしれないことを示唆した点にある。窯の加熱にムラがあっても、裏側が黒焦げにならなければ、彼女の彫刻は立派に見えるはずだ。ジャド・ハーシュは彼女の父親で、マリアン・プランケットが部門を仕切っている。リジーの精神的に不安定な兄、ジョン・マガロは、彼女を奮い立たせる力を持っている。クライマックスの画廊での展示は、「クライマックス」という言葉を使うことさえ、西海岸のカレッジタウンの雰囲気の中で、控えめで落ち着いた映画を表現するには不適切な気がするが、彼女の人生の小さな屈辱が、無料のチーズで気楽に過ごすように兄を罵倒しながら、穏やかな茶番のように展開していく。ライカードはバードのベテラン教授である。そのユーモアは、無作法というより、むしろ愛すべきものである。また、気ままな変人が自由に自己表現できる環境を高く評価している。
「サイレント・ツインズ
この映画祭のベスト・オブ・クレジット・シークエンスは、ポーランドの秘蔵っ子アグニエスカ・スモジンスカが初めて英語に挑戦して成功したこの心理ドラマに属している。マイケル・スマイリーが画面に現れると、すべての名前が読み上げられ、2人の女の子の声で「ああ、私の好きな名前だわ！」と叫ばれる。これは悪くないビットだ。ジューン・ライト（レティシア）・ギボンズが作り出した世界も紹介されている。1970年代から80年代にかけてウェールズに住んでいた2人の黒人女性です。彼女たちは、大部分が白人の村に居場所がなく、互いの人間関係に避難していた。その結果、選択的緘黙症になり、やがて世間から引き離され、ブロードムーア精神病院に収容されることになる。スモジンスカと作家のアンドレア・シーゲルは、この事実に基づく記述の中で、彼女たちが共有した異常な精神的内面を探り、このような極度の体験が内側からどのように感じられたかを想像している。
少女たちは、自分たちの日常と同じようにリアリズムの破たんを喜んだ。ストップモーションは非常に滑らかでシワが多い。鳥の頭をした人間がフェルトやクレープ紙の次元をさまよい、時折登場するミュージカルナンバーは、ギリシャ語の合唱と宣言的な言葉で彼らの内なる混乱を描いている。(スモジンスカがポーランドで発表した、殺人鬼と人魚の殺し合いを描いた『ルアー』と同じである）。ジューンとジェニファーは、すべてが正しくてすべてがうまくいく、色彩豊かな聖域にいる自分たちを思い描く。しかし、その後、スマッシュは現実の世界に我々を連れ戻す。彼女たちをガソリンでハイにした後、ジョッキーたちがスポーツファックをしようとする。彼女たちの病状は悪化し、コートが彼女たちを追い詰めていくのを見るだけである。バックフリップの連続は、イギリスのメンタルヘルスサービスの欠如についての解説として着地を刺す。
「三千年の憧れ
写真MGM/Courtesy Everett Collection（エヴェレット・コレクション
ジョージ・ミラーが『マッドマックスノー』の最前線に戻り、ナレーターのアリシア・ビニーと、前日にイスタンブールで買った密封ボトルから解放されたばかりのイドリス・エルバ（注目の美女）のホテルの一室を描いたありえないおとぎ話を披露する。彼は彼女に3つの願いを叶え、好きなように使ってもらうためにやってきたのだが、彼女もまたその手順を知っているため、「願い事には気をつけよう」的な罠にかかることを嫌がる。そんな彼女に、彼は自分の人生について素晴らしい物語を語り、説得する。これは、どのスタジオプロジェクトよりも1分間に多くのイマジネーションが詰まった、素晴らしいCGIの物語です。マジック、トリック、そして情熱が、あなたを古代中東の旅へと誘います。
この驚くべき旅は思いがけない結末を迎え、二人は優しい愛の物語に出会うことになる。物語を語る喜びを分かち合い、ミラーによる入れ子構造の物語を通して、彼らは孤独から解放される。アリシアの学会でのスピーチでは、ミラーは「私たちは自分の周りの世界を理解するために神話を創り出す」と説明している。ミラーは、技術的な知識に乏しい時代に、この敬意の感覚を持ち込むことができる。この映画製作者はラッダイトではないが、視覚効果ファンにはデジタル装飾の巧みな使い方が気に入ってもらえるだろう。
ウォー・ポニー』（原題
写真カンヌ国際映画祭
Riley KeoughとGina Gammellが一緒に監督の椅子に座り、キャリアの次の段階への前向きなスタートを切りました。二人はすでに2本目の共同企画を進めています。二人はハリウッドの虚栄心から逃れ、オグララ・ラコタ族の人々が自分たちの判断で生計を立てているサウスダコタのパインリッジ居留地をローファイで撮影している。地元の少年マトと年長の少年ビルは、盗みを働いたり、メスを売ったり、取引したりしている。また、近くの工場や七面鳥農場で働いたり、プードルを育てて長い時間遊んだりもしている。何もないところでは、たいしたことはできない。このことは、生活費を稼ごうとする若者たちを中心に構成されたこの映画でも、はっきりと理解されている事実である。
こう言うと、ガメルとキョウは貧困をロマンチックに演出しようとしているように聞こえるかもしれないし、搾取とは逆の方向に向かっているようにも聞こえるかもしれない。しかし、彼らはそうではない。彼らは、ビル・レディ、フランクリン・スーボブ、パインリッジのキャストによって導かれ、問題に固執することなく、苦難を明らかにする針に巧みに糸を通すのである。マトの父親は散々虐待し、ビルの上司は白人の嫌なやつだが、現実の若者と同じように、彼らが友人たちとつるんでいたずらを再開すれば、その苦難はほとんど背中から消えていくのだ。この映画の超越的なエンディングは、何もないかのように見える社会で疎外されている人々を祝福し、力を与えるという基本的な意図を再確認させてくれる。キョウ／ギャメル監督のブレーン、そして彼らのカリスマ的な協力者は残るだろう。彼らはクロエ・チャオの『ライダー』以来、最高のノンプロフェッショナルな俳優たちである。
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